В противовес средневековым догмам в философии появилось новое течение - гуманизм, утверждающее силу разума, ценность и значение человеческой жизни.

  Эпоха Возрождения в архитектуре начинается с творчества Филиппе Брунеллески. Брунеллески родился и вырос во Флоренции в семье нотариуса. Не обремененный "опытом предшествующих поколений", воспринявший эстетику гуманизма и изучивший архитектуру Античности Брунеллески смог совершить перелом в развитии архитектуры, который мы называем Ренессансом. Его Воспитательный дом сегодня не выглядит чем-то необычным, а тогда он просто произвел фурор. В конструктивном же смысле происходит замена каменного "готического" каркаса стеной.

  В средние века господа феодалы предпочитали селиться вдали от городов в фортификационных сооружениях - замках, а в связи с оживлением жизни в городах они стали строить себе городские "резиденции" - палаццо. Это, по сути, те же замки (прямоугольник с внутренним двором), но т.к. нравы стали мягче, стало возможным отказаться от башен, где в случае осады отсиживались хозяева и заняться декорированием фасадов. Появляется этаж - горизонтальный пространственный слой, масштабно соотнесенный с ростом человека, выраженный в архитектурных формах на фасаде. Все, что было до Ренессанса принято называть ярусами. Палаццо бывают рустиковые и ордерные. На них можно отметить отличительные ренессансные черты. Прежде всего, горизонтальные членения фасада на этажи. Ослабевание руста по направлению снизу вверх. Ордер применяется не в масштабе всего здания, а в масштабе этажа, а вот карниз - наоборот, чрезвычайно массивен и соотносится со всем зданием.

  Довольно интересны интерьеры позднего ренессанса. Величайшим мастером того времени был Микелянжело Буанаротти. Он был в большей степени скульптором, нежели архитектором. Именно с этой точки зрения он создавал архитектуру как некий выигрышный фон для своих же скульптур. Можете сравнить интерьеры раннего (старая сакристия в церкви Сан Лоренцо) и позднего (капелла Медичи в той же церкви) Возрождения. Если Брунеллески достаточно уважительно обращается с ордером, то Микелянжело с ним просто играет - если пилястра попала в угол - не беда, он ломает ее под прямым углом. Колонны и пилястры он сдваивает, изменяет их ритм, раскреповывает стены и карнизы, придавая им дополнительную пластичность, ставит на них разорванные сандрики - это уже в чистом примере барочные приемы!